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浙江四大家各时期作品云集三江2013春拍

2013-07-03 10:12:56 来源: 雅昌艺术网华东站

摘要:浙江三江2013年春季艺术品拍卖会将于7月11日至13日在黄龙饭店举行,11日至12日为预展日,13日为拍卖日。本次拍卖集结了中国古代、近现代及当代书画名家作品共计651件,上拍作品数量达到三江拍卖史上最大规模。其中包括齐白石精品10件,浙江近现代书画四大家吴昌硕、潘天寿、黄宾虹、陆俨少的精品43件…

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  浙江三江2013年春季艺术品拍卖会将于7月11 日至13日在黄龙饭店举行,11日至12日为预展日,13日为拍卖日。本次拍卖集结了中国古代、近现代及当代书画名家作品共计651件,上拍作品数量达到三江拍卖史上最大规模。其中包括齐白石精品10件,浙江近现代书画四大家吴昌硕、潘天寿、黄宾虹、陆俨少的精品43件。

  “为天地立心,为生民立命,为往圣继绝学,为万世开太平。”北宋张载此言足见其对继承中断的经典学术传统的重视程度。如何对待传统(不论已绝或尚存),而今众人似已有了“标准化”的答案:在批判中继承、选择性吸收、创新地发展……在与“传统”交往博弈中,如何敬之尊之而不固之守之?如何破之求变?

  二十世纪初的中国大抵可用动荡中的发展来形容,伴随着一系列的社会变革,中国画的革新亦悄然进行。郎绍君先生曾以“传统型”和“融合型”概括此时中国画的两大系统。  “融合型”系统受西方绘画理念与技法影响,“强调借鉴外来文化以改革充实自己” ;“传统型”基根传统又有巨大的创造性,“强调本位文化的纯正和唯一核心地位” 。

  在传统型的中国画家中:黄宾虹穷究笔墨山水;吴昌硕另辟花卉蹊径;潘天寿“强其骨”;陆俨少“善留白”。他们都试图从传统中找寻复兴之路,偏重或有所不同,却皆走出自己的特色。浙江三江拍卖有限公司2013年春拍有幸得观此四家的精心之作。


黄宾虹《双筍峰图》


黄宾虹《山水花卉书法》手卷

  黄宾虹:学古而不泥古

  出身诗书世家的黄宾虹有着深厚的传统文化功底,五十岁之前,临诸名家名作,摹写传统;五十岁到七十岁,漫游名山诸胜,师法造化;晚年变法渐得宋画之髓,明悟造化理法。宾翁在学习传统中选择性继承、于游历自然间逐渐提炼,发展出一套独到的笔墨观。

  黄宾虹绝不止将笔墨作为绘物的手段,尤其可见其晚年作品,浓重黝黑,酣畅淋漓,似歪斜缺落实蕴静参内美。其常言及“浑厚华滋”四字或可理解为笔墨的厚重及所含情感之深妙;或可释作“山水浑厚,草木华滋”,这是自然生机与观者感受的结合,也是前人某些格式化作品中缺失的。宾翁试图将造化的生命性、创造性融于笔墨而非形象,他认为绘画形象应“绝似又绝不似物象”,此处的“绝似”指的是基于内在感受的相似,而“绝不似”则相应实际之物的外在形貌。由是在老年作品渐趋成熟的笔墨中常内蕴着自然“内美”,并通过浑厚丰富的笔墨效果、笔墨层次表达其“对山水自然的丰富的视觉印象与内心感受” 。

  宾翁的对传统笔墨观的破与立常见其成就最高的山水画作。此《双筍峰图》由藏家侯宝璋提供,曾载于《黄宾虹书画专集》(P26,人民美术出版社,2009年1月)、《广州雅集斋建店二十周年书画展图录》(P122,2003年)、《黄宾虹小品绘画》(人民出版社)等画集,大抵成于宾翁八十前后。画中题跋:“雙筍峰。雁荡胜景有二内谷之分,各有不同,洵奇观也。宾虹。”,知画中为浙江温州之雁荡山水奇观,树立山石,水漾山间,船浮清流,野逸自然之趣立现。观此作笔墨:山体“打点作皴”,点皴兼用,层层积染;树叶现点法之妙,“一点之墨,墨有数种之色。”  ;运笔“一波三折”,一勾一勒成起伏变化之态,蕴太极阴阳之法势;笔断意连间“疏而不离”,皴皴“相错而不想乱,相让而不相碰” 。《双筍峰图》已现宾翁的“黑宾虹”特色,却不及其晚年诸作那般“黑密厚重”,用笔洒脱中甚为有序。另一幅《谿山深处》收录于《艺海集珍》第九辑(P103,西冷印社出版社),为宾翁八十六岁之作,亦可当精彩一赞。

  “至于道尚贯通。学贵根柢,阐明笔墨之奥,创章法之真,见文人、名家之画而有之,故能参赞造化,推陈出新,救其偏毗,学古而不泥古,或是宾翁所求亦所至。”


吴昌硕《错落珊瑚枝》

  吴昌硕:贵能深造求其通

  作海派艺术承前启后的领袖人物为,吴昌硕把文人画的优秀传统与写实的院画风格相融合,而其最突出的成就在于以书法篆刻的行笔运刀入画。

  缶老善作以花卉蔬果等为题材的大写意花鸟画,此幅《错落珊瑚枝》为1914年(66岁)之作,曾于2010年5月在保利艺术博物馆展出并载于《新金陵海上名家精品集》中。此时吴昌硕的绘画风格已趋于成熟,创作活动也愈加繁荣。

  画面下方有二石,状怪趣。立于双石之后为众枇杷树,枝干繁密错纵、交相掩映,或叶茂丰舒展、密疏有致。枇杷果间布枝叶,实饱满,色明丽。又几言题跋富意,方印分居两角,更添些许意趣。观全画便感自然之奇趣,此作精彩亦明。缶老在《挽兰訇》有言:“画与篆法可合并,深思力索一意为孤行。”,又说:离奇作画偏爱我,为是篆籀非丹青。”。观上述画作景致:树石果木多用中锋写,以线为主而渲染较少,显然吸收了篆籀笔法,亦带金石意趣。笔墨苍朴浑厚,用笔提按、轻重、徐急、曲直中饶有节奏,纵横的线条多而不乱,用果叶调整画面的疏密关系,淡墨、浓墨、枯墨互映,使画面层次更为丰富。在绘画用色方面,《错落珊瑚枝》虽不似缶老一些画作中大红大绿般浓艳,却别有一番明丽风情。他用赭石写枝干,添花青染树叶,又以果实的红黄间杂生出变化,而诸物之中亦有浓淡之别,一派生动野趣。就构图而言,此作画面饱满有度,布景巧妙,善用留白,繁而不挤,杂而不乱,可见吴昌硕在布局章法中的巧思。“错落珊瑚枝 铁网出海底 甲寅七月吴昌硕”这一题跋,兼“吴昌石”、“安吉吴俊章”二方印对此作构图亦产生了微妙影响。而题跋对枇杷树枝茂密错杂形的形象比喻更加深了观者对画面的体会。

  “今人但多摹古意,古昔以上谁所宗,诗文书画有真意,贵能求其通。” ,也许正是因此,吴昌硕笔下的花木竹石全无于晚清文人画的孱弱做作之气,带来一派深沉浓郁,自然稚拙的新风。


潘天寿《竹石图》


潘天寿《草书七言诗》

  潘天寿:艺术最怕千篇一律

  继黄宾虹、吴昌硕之后,又有一位传统派大师——潘天寿,其绘画凝炼老辣,雄浑奇崛,笔墨苍古而布局奇险,“以笔线为间架,故以线为内骨”,追求线条的方折挺拔与生辣雄劲。在中国美术史和中国书画理论方面亦均有重要成果,可称是一位学者型的艺术家。

  潘天寿的花鸟画得益于八大山人与吴昌硕,山水画受石涛的影响较大,指头画则吸取高其佩较多。四十年代末潘天寿的艺术走向成熟,此后愈“强其骨”,而显“一味霸悍”。

  此《竹石图》作于1931年,上款“夜月烟霏霏,云根冷山葛。帝子近何如,离离湘水涸。温如研弟属画。辛未夏”。潘天寿二十七岁那年到上海任教于上海美专,与吴昌硕初识,此后几年间潘天寿的作品受缶老较深。《竹石图》当处于潘天寿从学缶老到成自家的过度时期,虽吴昌硕的气息颇多,但其个人风貌已初现。此画有一奇处引起我的关注:石后之竹似因布局的需要作向右弯折状,这在以往绘竹的作品中甚少见。自古竹便被赋予了不同寻常的象征意义,生而有节、竹节必露代表高风亮节;其枝弯而不折,象征柔中有刚的做人原则。潘天寿此画中竹却似普通树木般错节曲折,叫人不由称奇。

  潘天寿在书法上亦有钻研,篆隶正楷源于秦汉魏唐碑刻,行草则来自唐晋法帖,中年后多从明末清初黄道周的书法中发展变化而来。《草书七言诗》是其五十一岁作品,上书:“径旬不住苏雨,空斋寂寂独闭户。早寒晚寒浸肌肤。篱外凝云合堂无,嫩蛙厌湿上石头,瞠眼不语撑爬苦,寻山借驴久未曾,何日泥干春煦煦。苏下夺端字,凝下夺云字。”潘天寿的草书属于较规整一路,运笔方圆并用,将绘画中经营位置的技法用于字幅,一任自然。

  他曾说:“画事除外师造化,中得心源外,还需上法古人,方不遗前人已发之秘。”,又言“艺术最怕千篇一律”,由是其艺术在古典规范内将“险绝”、“霸悍”等个性特色推向了极致。


陆俨少《云开巫峡图》


陆俨少《江山胜览图》

  陆俨少:化为己用

  陆俨少较在上提到的大家中年龄最小,但古典修养却堪称深厚。他从临模各家至逐步形成自我风格,想必与其对传统画史的全面理解不无关系。

  “予于山水画寝绘占法,六十年之耄老。辄欲绝去依傍,另起炉灶,而未知所往,如黑夜行路,前方似有光亮而闪烁靡定,转去转远……”陆俨少的艺术风貌真正走向成熟大概在一九七五年前后。《江山胜览图》由彭袭名题跋,经多次出版著录,见《浙江四大家》(西泠印社出版社 2011年 续三)、《陆俨少画集》(中国美术学院出版社,续编出版)、《长石斋珍藏集》(中国美术学院出版社,2012年)、《陆俨少绘画作品典藏》(中国美术学院出版社2012年)。此长卷于一九八四年,陆俨少时年七十有五,画风由“缜密娟秀”转为“浑厚老辣”。山势延伸中树木密植间有屋宇掩映,水流静美又几帆迎向远方之缭绕云气。画面章法布居精彩,用线勾云气,用白云笔写叠嶂山峦,用墨块挤压留白作云水,烟云飘荡而独具情致。郎绍君将陆俨少此时期的艺术特色概括为“风格更鲜明”、“写意性更趋纵逸”、“笔墨更趋松厚烂漫”,大抵如是。

  正似其言:“学画山水,不能全凭一己白手起家,必须学习传统……所以必须推陈出新,从陈的基础上推进一步,化入自己的东西,创造出新的面目来。”

  苦瓜和尚云:“故君子唯借古以开今也。”借古以开今,推陈方出新:黄画蕴“深邃幽奥”,吴画重“酣畅典丽”,潘画开“奇崛雄强”,陆画抒“松厚纵逸”。三江今年春拍所征作品众多,上文小议的四家精品怕如海之一粟,又似窥之群山一角,以何言壮阔之绵延?凭何度高耸之伟势?我只能暂充“醉翁”,叹:“今四峰并立,四峰之景不同,而乐亦无穷矣”罢。

  此次三江拍卖公司2013年春拍共征集到浙江四大家43件作品上拍,有“四大家作品汇集三江”之寓意,另有齐白石、张大千、蒲华、关良、马一浮等众多名家佳作及历代名家书法上拍,诚邀您届时莅临指导,共享此艺术盛典!

(责任编辑:蔡卓)

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