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张颂仁:陈福善《奇人奇画》

二零零六年 从现实到梦幻:陈福善的艺术 画册撰写

2014-01-08 16:55:51 来源: 雅昌艺术网华东站 作者:张颂仁 发表于2006年

摘要: 陈福善的艺术生命最引人思索的,是他在五十五岁前后的剧变。他五十五岁之前的绘画,跟之后三十年的是两种截然不同的样貌,像两个世界的人融合到他一个人身上。这两个迥异的世界对现代艺术来说,也代表了不同的世代,反映了不同的创作心态和艺术追求。二十世纪六十年代香港文化界和工商界都在发现(和创作)属于本地的生活…

  一蹲七“督”的作画透视方法,是在自然的写实中增加了三百六十度的全方位视野。这视野隠喻了对可视世界的全面揽观。陈福善对世界的好奇是全面的——他既从实景中找出趣味和情境,也在片面的可观世界中追寻完整的秩序。全方位观察反映了陈福善寻求完整的心态,也可以说是一种世界观的雏型。在他水彩写生的手法中,这种追求表现为个人特征,并跟摄影的透视与收录实景方式似乎有所相符。到了晚期的奇幻山水,这种特殊的视野和世界观才明显地统率陈福善的艺术世界,蔚成一个出神入化,既似荒唐却又隐喻真情实境的宇宙。

  晚期奇幻山水人物画的“真实”只能从心理的潜意识和若如寓言的神话式情境而言。六十年代中期的抽象画和迷幻画,可说是从实景进入心境的过渡阶段,不过陈福善在六十年代的迷幻画的精神不纯粹是妄想,而总与客观世界藕断丝连地通气,因为他所有的迷幻画,以至晚期的奇幻山水都依赖“痕迹”的诱导进行创作。

  所谓“痕迹”就是预先在画纸上随意弄上的污渍,而且其形状是完全偶然的。这种诱导想像力的办法跟早期写生所面临的“偶遇”有所相通,两者都有赖外缘以达到“起兴”的功效。于此回顾,即使1960年之前的写生与后期编画有着南辕北辙,其下亦有一脉暗泉相通。写生的“偶遇”让陈福善投入一个主客交融的情境;抽象和迷幻画所赖的“痕迹”带他进入一个意志以外的意识境界。故此,可说陈福善的创作是以外客体的起兴出发,以发挥情或境所提示的隠喻。

  经过六十年代的迷幻年代,渡过嬉皮潮流的狂欢与乐观,陈福善也相应时代潮流,走过迷幻,重新进入山水境界。七十年代以来的奇幻山水世界,意境离奇荒诞,上天入地,神鬼交接。绘画的结构出神入化,可是下笔稚拙,自由率直,有如回复童真。

  谈到晚期陈福善艺术的贡献,必须强调的还有用色,因为跟陈福善同一代的中国画家,在运用色彩上几乎一无可观。陈福善自七十年代以来打开一个绚烂缤纷的色彩天地,颜色与情绪互为表里,五彩把感官重新骚动。色彩上的成就是意境丰富的反映,不过也是累积了此前十年抽象色彩实验的成果。陈福善用色已摆脱了西洋学院一路,从生活环境提炼出一套既接近岭南民间趣味,也结合当代感官刺激的色系。

  自境界而观,七十年代以后的山水与早期风景是截然判分的天地。但追溯早期的蛛丝马迹,也能觅出一线头绪——奇幻山水有如匿藏在直观世界背后的奇景,它是肉眼可见,但并非常人能接触得到的。这世界跟直观世界的分别,在于它似乎是充溢了意义与隐喻,诱导观者进入一个神秘但自足的天地。现代文化的多元和支离,使视觉艺术不容易在同一层面上容纳和消化这许多不同的讯息系统。而陈福善的奇幻境界,足以理性分析以外的感知来包容这些超越理性的驳杂。陈福善的包容能耐表现在他那种常理以外的宇宙秩序。七十年代末的山水把天地解剖,把天、海、地、海床、地府都摊开,以致万物和废物都有所归宿。这全方位的透视或许可以追究到陈福善在三、四十年代时的三百六十度全景观视野。这视野甚至可说是由照相机所引进的客观透视眼所启发。此客观透视眼虽然可以开拓客观视野,但照相机最大的遗憾是无法更深一层呈现皮相以下的秩序。于此看来,而陈福善的艺术乃为我辈一尝此憾而种的因果。说他的创作是“秩序”是为了强调他那兼收并蓄的魄力,以致一般被创作者订为庸俗不雅,中外古今不调的内容都有归位之所。照相机的客观视觉之无所不包,于此被提升至各就其位。早年以“快照”型态收纳的横观全景,亦改变为天地人三界的纵观剖切图。对图景角度的九十度扭转。由横观转至纵观的全景视野,反映了陈福善的观点从人世的包揽转移到宇宙和鬼神的包揽。照相式的客观视野于是被辑化成心界的客观透视。

  奇幻山水在七十年代出现后,陈福善并没有放弃抽象画。一方面他重新整理六十年代的旧抽象画,以起兴的启迪衍化出幻怪异境或剪缀成风景拼贴。风景拼贴多取香港景色为蓝本,那是陈福善对写生记忆的重新诠释,瑰丽怪诞,随景入幻。这些主要创作于七十年代中期的拼贴绘画既带实景的记忆,也融入了陈福善六十年代以“色块抽象”手法画风景的经历。抽象与“痕迹”起兴的创作方法是晚期绘制所有作品的方法。当时陈福善有一工作习惯:白天作奇幻山水人物,晚上改画另一幅抽象。八十年代初开始,他喜欢用泼彩手法作大幅抽象,若从奇幻山水的角度回顾,有一部份的大泼彩抽象画明显是采用相同的结构。因此知道这些画中的幻彩其实本是神怪形影,由形再化入幻,以致化入到只见色彩舞动的大千世界。

  大约在1987年前后,陈福善突然决定封笔,陆续把创作收缩,只在抽象画旧作上“寻找幻象”,最后更减约至只用原子笔在艺术杂志的插图上发挥他的“幻象”游戏。对停止正式绘画一事,陈福善没有太明确的解释,只是表示颜料有损健康,不应在颜料的气味中生活。后来更坚持把家中的画具和颜料撤走。他笑说自己“江郎才尽”,画不出作品。可是从他在插图上的幻象游戏来看,他的创意并无消失,可能只是精力渐减,无意再经营正式的作品而已。陈福善的创作在极丰盛灿烂的时刻戛然刹止,成为外人无法拆解的谜。

  清季末年西洋学院画正式成为国人学习对象,现代派的潮流也陆续蔚成风气,只是碍于革命意识形态和长年的国难,一直未有发展出成熟的中国自身的现代艺术,要等到五十年代以后才陆续有所建树。若以现代的国际化都市作全方位的对应,在陈福善同辈画人中可说别无他人可与他媲美。陈福善的幽默与玩世不恭,他的包容与透析,他的千奇百怪与无可仿拟的创意,使作品到今天一辈的艺术潮流中还散发当下的时代气息。对于在香港这种商业都市生活的人来说,陈福善最让人珍惜的,是在如此标准化以及似乎纯粹物质的生活里,展示出姿采纷陈的精神生活,建构了一个隐喻恒常秩序的神话宇宙。这种如许丰富的生活趣味和意义,经过陈福善艺术的提示,才发觉全都近在咫尺,甚至寓寄在最通俗无聊的大众娱乐、虚实不分的政界商场之中。对于陈福善而言,生活情趣与艺术的趣味不必分途,创作生活与庸常事功可以互相渗透。陈福善如此投入生活,亦于此处发现真意。

 

                                                                                            张颂仁

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