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【AAC专访】陈振濂:关注书法的命运与当下的生存方式:从“观赏书法”到“阅读书法”

2014-03-21 21:49:10 来源: 雅昌艺术网华东站 作者:郭雯

摘要:【编者按】AAC艺术中国评选已经历经七届,在这项中国艺术奥斯卡的评选中,书法艺术家作为中国传统艺术的重要组成部分,在过去的一年中格外备受关注,这些入围和获奖的艺术家正影响着中国当代艺术的发展。站在AAC艺术中国评选第八届即将揭幕之际,雅昌艺术网对本届入围的艺术家进行专访,以飨读者。 他们的2014,…

陈振濂 《颐斋壬辰祝寿记》

陈振濂 《东魏武定六年造像记》

  雅昌艺术网:在大墨纵横的展览中集古记雅部分也别具一格,展出的是您对大量古代金石拓片的题跋。为什么采用这种题跋的形式作为书法艺术创作?

  陈振濂:这也是我“阅读书法”的一个实践。首先我会根据拓片想一个主题,再把它记下来,这些题跋都是可以阅读的。其次我作题跋希望和古人不一样,古人做题跋主要从文史角度考虑,在画面的空白处直接题字,不会注意到画面空间的美感。我作题跋是要考虑到美术意义上的画面的空白、形状、构图,考虑到拓片与我题跋的位置关系。但是这里最关键的是对书法家的文学功底的考验,拓片都是文字,要具备深厚的文学功底,并了解这些文字及其历史和社会背景。所以从书法家的角度上来看,这种艺术创作是书法家和学者之间一个必须的桥梁。一个书法家,如果不懂这些古代的拓片经典,又不去关心文史,又缺乏美术意识,那你除了会两笔技巧便很难有新的突破。

陈振濂 《天行健》

陈振濂 《冻铁》

陈振濂创作“榜书巨制”

  雅昌艺术网:您写了很多巨幅书法,称为榜书巨制,我们应该如何理解这四个字,它与古代的巨幅书写有什么不同?

  陈振濂:“榜书”古已有之,三国时韦诞题榜即是明证。大字书法,黄庭坚认为如《瘗鹤铭》即为典范。但古代的“榜书巨制”以写在匾额上居多,大部分是在纸上写好放大。到了近代,我的老师陆维钊、沙孟海均是写榜书的杰出者。陆维钊先生善于在有限的条件下“以小见大”。那时候写字的条件没有我们现在这么好,既买不起很大的纸张,也没有特别大的空间可供写书法。所以只能在相对小一点的纸上写大字,但是仅四尺、六尺尺幅的字,却让人感觉有丈二丈六的气度胸襟。沙孟海先生则善于“以大写大”,其字健步如飞,广大而致精微。今天“榜书巨制”已经进入了新的时代,“榜书”和“巨制”是两个不同的概念。我提出这个概念,不仅仅是指在巨大的尺幅上多写小字,仅仅尺幅大而不是字大。而是对书法艺术的大字挥洒提出新的挑战与突破,要求我们“反习惯”书写。我原来写的字是流畅的,是顺着我常年养成的习惯书写而成。但是写大字完全打破了我的书写习惯与熟悉方式,拿着巨大的笔在地上走着写,与我平时的书写习惯完全不一样,不光是力气,角度、粗细、空白都同时放大了好几倍,这的确不是每个人都能应对自如,所以每一个字都要自己琢磨好几个方案,但写的时候一挥而就。

  雅昌艺术网:在写这些榜书巨制时,您如何处理和把握书法中的笔墨语言?

  陈振濂:我会尽量把笔锋调到很敏锐的方式,让笔墨语言压倒性地往一个审美方向发展,所以你可以发现我每幅作品创作时都努力使它有各自不同的风格归类。它们都有图案的感觉,讲究形式感。与之前我写社会民生那些可阅读性的书法不同,“阅读书法”需要选择我们熟悉的字形,方便大家阅读;而榜书巨制则更在意形式的表达,更注重书法艺术的观赏性。这里尤其要讲求屏气、行气、吐气、发气、吼气、和收气,如果这个循环能和笔墨挥动结合起来,会构成当代书法创作的一个崭新命题。

(责任编辑:郭雯)

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