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【雅昌快讯】传承艺术魅力:“兰意上海手卷艺术展“亮相上海艺博会

2017-11-02 15:34:51 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:谢媛

摘要: 承古开新:兰意上海手卷艺术展(第三回) 经多时酝酿,“承古开新:兰意上海手卷艺术展(第三回)”于2017年上海艺博会期间与观众见面。 据本次展览策展人张立行、柏茹介绍,在中国美术史上,作为其主体的书法、绘画艺术,那些经典的作品,大多为长卷的形式。 展览现场 王羲之的《兰亭…

承古开新:兰意上海手卷艺术展(第三回)

  经多时酝酿,“承古开新:兰意上海手卷艺术展(第三回)”于2017年上海艺博会期间与观众见面。

  据本次展览策展人张立行 、 柏茹介绍, 在中国美术史上,作为其主体的书法、绘画艺术,那些经典的作品,大多为长卷的形式。

展览现场

  王羲之的《兰亭叙帖》、颜真卿的《祭侄稿帖》、杜牧的《张好好诗帖》、张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》、苏轼的《黄州寒食诗帖》、赵佶的《真草千字文》卷、赵孟烦的《洛神赋》卷……不仅洋洋洒洒的长篇大论采用长卷的装潢形制,就是寥寥数十字的陆机的《平复帖》、王羲之的《丧乱帖》、王(王加旬)的《伯远帖》,也被装潢成长卷的形制。

  而顾恺之的《洛神赋图》卷、周(日加方)的《簪花仕女图》卷、孙位的《高逸图》卷、顾闳中的《韩熙载夜宴图》卷、董源的《夏山图》卷、王诜的《烟江叠嶂图》卷、张择端的《清明上河图》卷、李唐的《采薇图》卷、夏圭的《溪山清远图》卷、扬无咎的《四梅花图》卷、赵孟頫的《鹊华秋色图》卷、黄公望的《富舂山居图》卷、八大山人的《河上花图》卷、龚贤的《溪山无尽图》卷以及最近在故宫博物院大红大紫的王希孟的《千里江山图》卷等历代传世名画,同样也都是长卷的形制。

  可以说,手卷是中国书画艺术特有的表现形式。五千年不断线的中华文明,与绵延无尽的美术长卷形制之间,有着某种微妙的关联。

  文明的记载形式,不外乎阅读的文本和视觉的图像。陆机有云:“宣物莫大于言,存形莫善于画。”张彦远说:“记传所以叙其事,不能载其容,赋颂有以咏其美,不能备其象,图画之制,所以兼之也。” 视觉的图像即美术,与阅读的文本即文献,对于文明的记录、传承、发扬,有着同样的功能,但是却表现为不同的形式。

展览现场

  事实上,不仅中国美术中独有的一个门类书法,既是视觉的图像,同时又是阅读的文本,而且,作为视觉图像装潢形制的长卷形式,也是从阅读文本的形式而来。视觉图像与阅读文本,在中华文明的传承中始终携手并行。

  手卷的传统遗产是如此丰厚。对当下的书画创作者来说,要充分继承手卷的创作传统,掌握手卷固有的创作特性,并有所创新,绝非易事。从某种程度上说,手卷创作比其他的艺术形制更具挑战性。 近年来,手卷这一独特的艺术形制也为越来越多的普通中国书画收藏者所体认和青睐。而将众多的艺术家的手卷作品汇聚一堂,公开展出,却还是凤毛麟角。

  去年10月和今年2月, “兰意秋香上海手卷艺术展(第一回)“和”兰意春芳上海手卷艺术展(第二回)“在“兰意艺术空间”推出时,不少参展艺术家和收藏者对此还有不少疑惑:过往甚少有以手卷为展览主体的艺术展,这样的展览是否有生命力?能否得到人们的喜欢?然而,两次展览的结果出人意料:不仅书画圈佳评如潮,给予多方面的肯定;而且普通收藏者也予以热捧,大部分参展作品最后都“花落识主”。这充分证明,手卷这一传统的中国书画艺术形制有着其独特的表现力,既可悬挂于墙,也可把玩于案头,可长可短,比一般的艺术样式有更大的收藏回旋余地,以往人们低估了它的艺术魅力。不少收藏者希望能够有机会欣赏和收藏到更为丰富的手卷作品。

  有鉴于此,“兰意艺术空间”再次在2017上海艺术博会举办 “承古开新 ------兰意上海手卷艺术展(第三回)”,以更为开阔的艺术视野、征集到更为多元丰富的参展作品,以期满足不同的收藏者的需求。

  参展画家阵容方面包括谢稚柳、郑伯萍、刘伯农、朱新昌、万芾、邬敏敏、鲍莺、邵仄炯、郑明轩、甘永川、王味之、周全、黄松等海上画坛老中青艺术家。虽然他们师承不同,艺术个性各异,但是每幅参展作品堪称精品,从一个侧面展现了海上画坛的多元丰富的包容性。

谢稚柳  《竹鸠图》

  据了解,本次展览还特别推出了谢稚柳 先生壮年创作的手卷艺术精品《竹鸡图》。 此件《竹鸠图》为纸本,根据款书“乙丑秋日写竹鸠图。稚柳”可知作于1949年。

  画面上绘幽篁数竿,前面有一老枝横卧,一只白鸠蹲在枝头作回首状,另一只白鸠正准备缓缓停在旁边,两只白鸠顾盼生姿,通过相互间的动态将画面联接起来,使得画面一下子生动形象。再从技法特点来看,两只白鸠以双勾之法细细描绘,线条劲挺而流畅,且富有变化,设色古厚雅致,翅膀及背部羽毛的画法与胸部绒毛拉开差距,充分体现了不同羽毛之间的不同质感。而后面幽篁并非以双勾填色画出,细看可知画法遥接文同,近承夏昶,更参以恽南田没骨之法,以汁绿色代墨,浅色为竹叶正面,深色为背,完美阐释了竹叶的阴阳向背。

  从整幅看,这幅《竹鸠图》相当工整,刻画细致,却无一丝匠气,整幅作品洋溢着书卷气,可谓是谢老花鸟作品画的优秀之作。

刘伯农 《翠盖红粧图卷》

朱新昌 《清趣图》

邬敏敏 《松柏图》

万芾《月明秋水》

甘永川 《香风十里弄睛晖》

  特别值得关注的是,手卷对装裱制作提出了比一般书画形制高得多甚至是看来有些苛刻的装裱要求。而这经常为当下的一些创作者所忽略。

邵仄炯《六朝烟云》

王味之《兰亭贤集图》

黄松 《熊的异托邦》

周全 《猫性》

  参加本次展览的每一件作品,都由主办者邀请国内目前最好的装裱专家用最好的材料按照最严格的传统工艺精心装裱制作。收藏者不仅能够欣赏到每幅作品独特的艺术魅力,也能从中领路到中国优秀装裱工匠非凡的传统手卷装裱技艺,体味中国传统的工匠精神。

(责任编辑:谢媛)

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