近身，具有动感，如“近身肉搏”，往往在武术的语境中出现；“身”为人体的躯干，也指涉物的主要部分；同时“身”连心，从感知上更接近自我，从感受上更保持天然的亲密感。本次展览借用了“近身”一词，而“身”在此指代一切客体的功能，同时也包含主体自身，即它是一个容器，一个具有容纳自己功能的容器，一个形容的存在。作为一个容器，“它”无比丰富，又具有温度。“近”则突出状态的重要性，一种心理层面的“逼近”。同时“近”是一种行动，一种靠近的尝试或力的逼迫，从心理层面看，它暗含蓄势待发、即将爆发的不安，或肯定、犹豫、踌躇的焦灼之感。

碎片化的信息甚至各种接收、传播的方式无不影响着当下人们的思考与生活方式，边界的模糊化已是老生常谈，但值得时刻思考；从社会背景看各种科技更新速度非常之快，貌似我们都非常了解时代的现状，空虚与无时不在的生存危机让人存在于华丽的空囊之中，多元化在一种貌似繁华的平静中显得仍旧缺乏激情。在这样的一种进程中，把“近身”作为在当下探讨、观察艺术家的创作状态是一个很生活化的方式，同时也暗含着从一种隐约的攻击性看待艺术的“行动”，但是又不能忽视作为创作主体存在的艺术家在这个过程中心理层面的踌躇、试探、无措、行动的焦灼之感。展览也从三个方面去建构一个动态循进的观看线索，即试探、袭击与纠触。试探，视作近身前期的准备，长期的思考与偶然的把握，反复的琢磨、确定或不确定的焦灼；袭击，展览会邀请一些艺术家对自己感兴趣的特定场域发起行动通过直播在展览现场同步呈现，但是观众被告知此事会发生，但不确定具体时间，一切发生均属随机，或说远程的生发与观看的袭击；纠触，主体与客体纠缠在一刻的时机呈现的激烈混乱的状态，无分彼此的前一个刹那。展览用这个隐形的动态线索希望在现场的营造之外可以为观看打开更多关于艺术家在当下的创作的深层想象与思考。

文/吕德生