食古自序

峰，道玄门下一小兆臣，年近而立，日厮于檀管赤田间，裳履翩然未定。或谓我今朝帢、明朝巾，风格未立，虽孑然自处，亦屏息苦于毫端。

灯下搔首，案前皱额。焉能下笔见我之风格。烟烬与青发同凋，山根并眉尖共蹙。

庭饲一狸奴，素见其步态端肃，阳台书架，即其领土庄园，何苦望绿林雪川视若小虎？

风格未立，则拳脚舒达，何苦自窄门径，猥缩我通畅之筋骨精神？刀笔吏治史乐制签，常谓某此法，谓某此风。鄙愚者开卷，受之则自狱。曰王叔明细牛毛皴、八大白眼，其瞽视竟不值一哂！

有宋存斋先生曰：六经注我。此言得之，古之丹青妙翰，神逸者如恒河沙数，穷峰之毕生精力，焉能尽受？

世风骎骎，每见四臂学步者贪羡豹踕，其踉跄失仪，引人喷饭。知行者合一，旬来蒐载古画盈箧，息交绝游，杜门图壁。春山晴日，概莫觉知。

今展近作高士、阿罗汉，名曰“食古”。非不化也，乃一态度，洎他日融于脏炉之炼，成我之内丹。忝悬素壁，仅示峰之坚毅，以期把臂，同餐翰古。

江南风味

王明亮

江南，风味；江南风，味。

如果从断句的角度看，这两种读法应该都没什么错误，毕竟它们所代表的都是——江南风和他的画。

看一个人，读一个人的作品，我喜欢了解他，了解他的经历和背景。这里的“了解”又包含2个方面，一个是眼界，一个是技艺。技艺虽不容易得到却也不是什么稀罕物，靠努力靠勤奋总能有所收获，当然如果不满足于前人，做“探险队”而不做“考古队”并有所突破，有所成，这种除了勤奋和努力外，还有天赋。天赋太过玄学，讲不清又道不明，但归根揭底要建立在娴熟的技艺之上，所谓妙手偶得也得先有少壮功夫。从技艺方面讲，刘峰自出美院以来，不断积累，日趋娴熟，工山水，写人物，诸多科目均有涉及这些作品在本次展览中均有呈现。当然技艺非一朝一夕有所成，有不足也无须过多苛责，日积月累，长此以往定然会达到技艺上的相对成熟时期。

眼界，这一点是笔者个人与同龄画家交往中最看重的一点，如果说技艺受制于年龄，受制于岁月，可静观成长。技艺尚不娴熟的情况下，眼界就显得至关重要，这里的眼界，我个人认为是一个“味”，这个“味”一般为美学品味，直接反应在作品上的就是作品的格调。因家学，刘峰自幼观大家作品，傅抱石、钱松喦、陆俨少、潘天寿、黄宾虹、吴昌硕等等，诸多大师作品的熏染加之他对美术史的熟知，让他眼界确比同龄画家宽阔许多，这一点是毋庸置疑的。

本次展览作品基本为其最近新作，纵观作品似乎透露出某种淡然自若的感觉，完全不同于之前作品中流露的“玩世”态度。之前的作品似乎是“玩”，现在更多趋向于更加严肃的塑造形象。展览之意义所在不仅为成果展示，更为开诚布公，交流学习，以期更大进步，更多所得。江南具有丰富的水墨土壤，在这片沃土上，古往今来孕育无数大师，创作出无数旷古佳作。江南风在江南这边土地上成长，生活，汲取，以期他日创作出更优秀的作品。