《髹饰录》载：“款彩，有漆色者，有油色者。漆色宜干填，油色宜粉衬。用金银为绚者，倩盼之美愈成焉。又有各色纯用者，又有金银纯杂者。”王世襄先生《髹饰录解说》写道：“款彩一般用黑漆作底。花纹则一切轮廓都保留下来，而将轮廓以内的漆地剔去，以备填漆或填油，漆或油填入后，并不与漆地齐平，可以花纹轮廓略为高起。”

款彩又称为“刻灰”、“大雕填”、“刻漆”，髹漆技法上由雕漆一类雕刻技艺发展而来，综合运用了彩绘，填漆，戗金等髹漆技法，制作工艺繁琐而精湛。款彩雕刻分布较广，其中苏州款彩极负盛名。自清代开始，苏州款彩大量运用于建筑装饰和家居陈设上，华美又精巧的技艺让乾隆也赞叹：“吴下髹工巧莫比。”

时至今日，苏州漆器技艺的继承者仍然墨守自己一方天地，运刀如笔，描绘这盛世和乐景象。林怡女士专注漆艺四十年，日日夜夜俯首案前，一遍遍的重复雕刻、填漆、戗金、封漆等工序，铸造出极致的艺术品。

以人观物，以物观人，是为格物。造物亦是自我铸造，《喜相逢》中我们见到凡尘里的大欢喜，《君子之约》是高山上的琴士，《上韵》是腊月里苏州的第一场雪，《长生殿系列》以墨色金粉演绎帝王佳人的悲欢，在那些自由连绵的线的流动间，在那些平面与立体的自在变换间，林怡将物与人的联系阐释通透，我们在看物，也看到一位艺者执着坚定的心。

同时感谢林怡女士为苏州博物馆捐赠《嵌螺钿柜》、《琴桌》两件作品，为丰富我馆馆藏做出贡献。

苏州博物馆馆长

陈瑞近