近代以来，中国经历“陷入民族危机和文化危机，开始与自身传统文化的断裂”到“一个世纪以来的救亡图强的变革”，再到“新中国改革开放，中国在政治、经济、文化发展上取得巨大的成绩，中国文化逐步恢复自信，成为全球化时代多元文化中重要的一极”。今天，中国开始反思自我传统，确立文化自信。但是，文化自信需要面对现实的构建。如今面对断裂的文化和审美系统的混乱现实，我们是否能够顺利接续传统文化并建构通向未来的现代文化？这两个相关接续和重建的问题可以直接作为“巡·妙境——2018嘉兴当代水墨展”策划的问题题引。就展览自身而论我们把展览要讨论的问题集中在“水墨艺术”这个中国文化和审美系统典型的代表身上，对当下丰富又杂乱的水墨艺术局面进行梳理、追问：何种“水墨”样态能够代表中国文化核心的东方文化价值并通过学术梳理能够立身于史、于世。“巡·妙境——2018嘉兴当代水墨展”，通过“当代水墨之路”“艺术史、山水及渔樵”“气势撼人的江南妙境”“巡的意义”四个部分阐释展览的主题和宗旨。由此，探讨当代水墨的价值方向、风格与艺术史的关联、所处当下语境及通向未来的方法等问题。展览强烈表达了处在当下的水墨艺术充满活力与复杂的局面，有艺术使命的艺术家在水墨创作方面的探索精进，这种局面如同中国十七世纪的艺术，充满活力与复杂，暗流涌动但也气势撼人！本次展览主题“巡”语义关联中国历史传统和当下的文化语境，并契合和关联嘉兴的地域历史和当下文化及现实语境。嘉兴地处中国传统文化中最为典型的“文人画”地域和当下中国最为现代化的长三角经济文化区域的节点位置。因此嘉兴可以作为研究中国古今经济、文化、艺术从传统到现代发展轨迹的重要案例。由此，本次展览借用“巡”这个中国文化传统，展开探寻当代水墨艺术东方文脉的当代性价值。而展览主题的另一个意涵指向“妙境”，同样关联水墨的传统来源和嘉兴的地缘语境。中国画中关于构图布局的经典描述语“计白当黑”，换种说法是“无画处皆成妙境”。嘉兴从古至今无论是社会、经济、文化还是政治都可谓是个“妙境”。这里以中国画中的“妙境”指涉嘉兴作为江南的名城在当下中国的地缘和文化的重要价值和意义。此次参展的老一辈水墨艺术家周韶华、姜宝林、杜大恺、王公懿、卢甫圣无疑都在探索水墨东方文脉的当代性方面取得了巨大成就，他们的水墨艺术学术成果已为中国艺术界公认和敬仰，而中青年水墨艺术家邹明、沈勤、刘赦、徐里、蔡广斌、顾黎明、王非、张方白、刘刚、张译丹、丁设的水墨经过几十年的艺术历练、探索和转化也成为中国艺术界广泛认可的中坚力量。

此次参展的所有艺术家共同的特质，是他们面对全球化下的多元文化和多样的艺术样态的语境都非常清醒，从他们的水墨艺术中能够清晰地看到“中学为体，西学为用”的艺术观，他们涉足各个画种，博采中西方艺术精华，最终以东方思维方式和智慧创造的水墨艺术，九九归一于东方文脉，并走向当代。最后，在中国改革开放40周年这一重要历史节点，此次水墨展在嘉兴这个江南妙境的水乡历史名城登台亮相，东方文脉的水墨有新时代“寻宗起航”的价值确认之意义。