510 清 黄玉麟制吴昌硕铭桃子壶 H.8.5cm　W.17.5cm

　　盖款：玉麟

　　铭文：梅稍春雪活火煎，山中人兮仙乎仙。 癸卯夏 昌硕铭 玉麟制

　　壶身扁圆饱满，短流，单环耳把，壶盖微微鼓，顶上作一桃钮。壶身一侧素面，一侧施以行楷阴刻诗文“梅稍春雪活火煎，山中人兮仙乎仙。癸卯夏 昌硕铭 玉麟制”，整壶造型工整优美，泥质莹洁圆湛，盈巧之余不失文雅。

　　黄玉麟(1842-1914)：清末制壶名家，为邵大亨之后又一重要的制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。有说他“每制一壶，必精心构选，积日月而成，非其重价弗予，虽屡空而不改其度”。此器莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然，尤其有名家铭文，极为珍贵的文人壶式，值得典藏。

　　吴昌硕，浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人，是晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社长。初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。

　　516 民国 顾景舟 座有兰言壶 H.8cm　W.17.8cm

　　盖款：顾景舟    底款：足吾所好习而老焉

　　铭文：座有兰言，全国省银行第六次座谈会纪念 江苏省农业银行江苏省银行 敬贺

　　壶体呈扁腹状，直口，短颈，管状流，配环形把。弧状盖，乳钉形盖的中有小孔，底内凹，朱泥色华而不腻。浑圆雅致，有大家风范。一侧刻有“座有兰言”。 用刀清秀刚健，冼练劲捷，彰显诸葛勋名家功力。底款阳文篆书印“足吾所好玩而老焉”，盖内钤篆体方章“顾景洲”。清水素颜，厚重朴实，浑润典雅，端庄大气。此壶造型端庄古朴，乃紫泥泥料抟制，胎质细腻。壶身扁圆，呈鼓状。壶流以一弯流造型设计，出水圆长，壶流口不涎水滴。壶把成环耳状，端拿轻巧，手感舒适合度。壶身整体协调、对称。壶盖与壶口处的子母线，略厚宽于口线，弥合天盖地之造壶理念。壶底内凹，盖身吻合严密，密不透气。扁圆形的壶纽与壶腹相呼应，壶流与壶把设计均衡，以壶口为中线，壶嘴、壶盖、壶把上部的曲线遥相呼应。此壶素面素心，仅以陶刻书画装饰壶体，抚之温润若豆沙，极具触觉美感。

　　“座有兰言”是把纪念壶，1946年由全国农民银行委托当时宜兴分行蜀山办事处主任周志禄去处理。周志禄请徐祖纯(徐汉棠之父)找顾景舟先生做壶，壶坯请吴同构书写、诸葛勋(鲍志强的师傅)镌铭刻字。此壶泥料温润绵密，包浆浓厚，丰盈饱满。清水素颜初见朴实无华，细细把玩，方觉蕴涵深远，大巧不工，佳器天成，收藏此壶，亦是收藏了一件历史的见证。

　　518 清 陈曼生 描金井栏壶 H.7cm　W.15cm

　　盖款：嘉庆己卯朗岑制

　　铭文：明月催诗 蟹眼泡就 齿颊生香 曼生书

　　清代中晚期时，紫砂壶的造型艺术受到多方面影响，造型简洁的壶型逐渐增多，一方面增加了在壶体上刻绘的面积，另一方面也更提升了世人对于紫砂壶的审美，以陈曼生最为代表。此件倒把嵌盖描金井栏壶，壶口嵌金，壶身篆书描金。身若井栏，嵌盖平缓合体，高柱钮与壶身统一，一弯流，曲而微妙。把圈大，外扁平，里圆润，底圆而大。其造型为最经典的流线型设计，端把倾注触觉舒适，出水爽利。尤以壶盖内刻字“嘉庆己卯”年款，在所见描金壶中甚为少见。壶体描金篆书茶诗一首，“明月催诗，蟹眼泡就，齿颊生香”文雅中不失趣味。壶口包以金边，于富贵中更添文气，不失为清代中晚期具有皇家贵族趣味的佳品之一。 出版：《门品团香·王度中国茶文物珍藏册》P50，台北历史博物馆。

　　陈曼生，本名陈鸿寿(1768-1822)，字子恭，号曼生。曼生寄情于紫砂壶，融情于紫砂壶，成为中国历史上前无古人以壶寄情之第一文人，从而也使紫砂壶成为受人推崇的最具艺术感染力的文化载体。

　　528 明 时大彬 铺砂大壶 H.16.5cm　W.26cm

　　底款：时大彬制壬子秋日

　　此壶采用了传统的调砂装饰技法，将选用的细沙粒调和入泥料之中，令壶体表面“桂花砂”若隐若现，如纷扬的花瓣，加工配比已达到紫砂用料的极高水平，调砂形成的肌理质感与整体形制的协调也显现出了制作技艺的高超。以笠帽形状为盖，盖面高隆，以一椭圆形钮置于盖上，壶身较大，作球状，自腹部向下收敛至足底，向上收敛至肩。总体造型简练浑朴，寓刚强于巧丽之中，具有明代器皿造型简朴大度的气势。大彬壶并不追求工巧雕琢，但匠心独运，往往高雅脱俗，妙不可思。以至于他的高足徐友泉晚年自叹：“吾之精，终不及时(时大彬)之粗也。”

　　时大彬(1573-1648)，明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系,生于明代万历年间，殁于清代康熙初年。时大彬制壶技艺全面，在泥料配制、成形技法、器形设计以及属款书法方面都有卓越的成就。

　　536 清 行有恒堂壶 H.9cm　W.16.5cm

　　款识：定邸清赏

　　铭文：挹彼甘泉，清泠注兹。先春露芽，一枪一旗。烹以兽炭，活火为宜。素瓯作配，斟斯酌斯。咸丰壬子冬行有恒堂主人制

　　壶身圆球式，直颈，平盖，曲流，圆柄。壶之盖、口结合紧密，严丝合缝。砂泥呈深紫色泥，光滑细腻。柄下镌刻“吉安”二字。壶腹刻行书四言诗：“挹彼甘泉，清泠注兹。先春露芽，一枪一旗。烹以兽炭，活火为宜。素瓯作配，斟斯酌斯。”落款“咸丰壬子冬行有恒堂主人制”。镌“定邸清赏”印章款。整壶线条简约，威严庄重。

　　“咸丰壬子”为清咸丰二年(1852年)。“行有恒堂”为清代皇亲载铨专用的堂名款，载铨主要活动在道光、咸丰时期，着有《行有恒堂集》。

　　出版：《宜兴紫砂·故宫博物院藏》P124，紫禁城出版社

　　538 清乾隆　六方描金御制壶 H.11cm　W.18cm

　　诗文：御制　有云雪觉千山秀 不雨争花万壑奇

　　山阴道中 楼钥

　　卷上踈帘莫放垂，迎眸景色自淋漓。

　　有云更觉千山秀，不雨争知万壑奇。

　　古道经行尽遗迹，群贤风度想当时。

　　奚囊莫怪新篇少，应接山川不暇诗。

　　该壶形体圆中带方，从立体形几何演变而来，线与线、线与面形成起伏节奏，刚柔并济。造型简练大方、敦厚朴实、比例协调。其使用的泥质细腻洁净，做工精致，气韵俱佳，壶胎虽薄，却十分稳重，描金山水画清晰可见，整把壶尽显雍容华贵之气。此壶表面以金彩装饰，是清初以来为满足宫廷需求的作法，而其画面的绘画风格有干嘉时期的特点。此壶乃2011年紫砂专场封面。

　　楼钥(1137-1213)字大防，南宋诗人、文学家。楼璩的三子，有兄长楼鐊、楼锡，与袁方、袁燮师事王默、李鸿渐、李若讷、郑锷等人。隆兴元年(1163年)进士及第。历官温州教授，起居郎兼中书舍人，大定九年(1169年)，随舅父贺正旦使汪大猷出使金朝。嘉定六年(1213年)卒，谥宣献。袁燮写有行状。有子楼淳、楼蒙(早夭)、楼潚、楼治，皆以荫入仕。历官温州教授、乐清知县、翰林学士、吏部尚书兼翰林侍讲、资政殿学士、知太平州，卒谥宣献。 干道间，以书状官从舅父汪大猷使金，按日记叙途中所闻，成《北行日录》。

　　537 清　陈鸣远 束柴三友壶 H.7.5cm　W.15.5cm

　　底款：陈鸣远

　　陈鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人。

　　所谓“束柴三友”，乃集松、竹、梅三干而成，亦称“岁寒三友”，意指寒冬腊月，独近自然之精神。壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体，松段的松鳞、松针，梅段的杆枝、花卉，以及竹段的竹节、竹叶，都刻划仔细，自然夹置，于繁复中见规整条理。壶把状若虬屈的松枝，壶流有如横生的梅枝，盖纽又巧塑成一段竹节，更为绝妙的是，在树干小洞中，还塑有两只小松鼠。全器浑若天成，成为绝妙名壶。壶底镌刻“陈鸣远”三字楷书款。赏鉴壶品，观其是否有松之坚、竹之虚、梅之贞，此乃文士之品。而此壶构思脱俗，技艺精绝，文化品味极高，显然是一件完美的传器。

　　陈鸣远出身紫砂世家，制陶得家传，其父陈子畦亦是制陶名手，鸣远后来更青出于蓝，其巧思、技法及名声皆远超其父。他上承明代精粹，下开清代格局，在壶艺风格上，鸣远仍保留许多明代制壶手法，即如在壶底刻楷款。但另一方面，开始在壶盖内用印，这都是清代制壶的特色，这些可作为赏鉴明清名壶的依据。