2013年12月22日朵云轩2013秋拍现场，古代书画专场陈洪绶《花鸟草虫册》(12开)以4577万成交。

　　陈洪绶 花鸟草虫册 设色绢本册页(12开)  22×16

　　款识：洪绶　　印鉴：洪绶

　　鉴藏印：茶香书味、贞吉斋、何凌汉印、大司空章、颐贞吉、读书修褔、瑞春书屋、海滨病史、盙齐藏石

　　谢稚柳题识：此卷老莲早期之作，似此风貌传世者不少见。吾友赖少其同志处亦藏一册，与此当为同时之笔。辛未春暮，谢稚柳观因题。钤印：壮暮翁、稚柳

　　《花鸟草虫册》共十二开，绢本设色，分绘幽篁水仙、丛竹戴胜、桃花蝴蝶、蔷薇蝴蝶、白芙蓉、萱花蜗牛、红叶、红果草虫、秋菊蝴蝶、竹石小鸟、奇石、梅花十二景物，末页款署“洪绶”，每开俱有“洪绶”朱文长方印。前有谢稚柳题识。值得一提的是，谢老早年倾心于老莲画风，临习、师法不遗余力，其对陈洪绶书画真伪鉴定在上世纪可谓无出其右，此册一经其鉴定题识，大为增色。此册造型奇拙，色彩古艳，线条迟涩中见劲挺，厚重而不失圆润。从画风及款字推断应是陈洪绶四十岁左右的精品。

　　《水仙疏篁》一开写水仙一株，后有疏篁一丛。一株水仙烂然绽放四花，花苞被刻意的夸大，犹为饱满，水仙原本肥厚的叶片也显得扁平而卷曲，设色明艳，花瓣用粉涂染，渐变中显出颜料自然的厚薄变化，再用花青色勾勒晕染，顿觉花瓣娇嫩欲滴;疏篁枝叶干燥而略见虫眼，最后用极锐利细劲之笔写出叶子的尖端，保留了绢的底色，轮廓外用淡花青晕染，突出了竹叶的劲挺英姿。二者一荣一枯，相映成趣。

　　《丛竹戴胜》中，修竹间栖息着扭头梳理羽毛的戴胜鸟，对比元代画家赵孟俯的名作《幽篁戴胜》的写实画风，便会发现老莲的戴胜造型是多么富有独创性。戴胜的冠羽变成了蓬松的细毛，小红嘴取代了修长尖细的喙，眼圈以黄、绿、红、黑、蓝五色环绕，在古今花鸟作品中绝不多见，创意大胆却并丝毫不觉得突兀，新奇而言之成理。

　　《桃花蝴蝶》、《蔷薇蝴蝶》、《秋菊蝴蝶》三开均以蝴蝶为主体，分别描绘了凤蝶、环蝶、蛱蝶三种蝴蝶。凤蝶呈几何形，翅膀线条挺直，翅尖如同裙摆一般修长;环蝶翅膀柔软带有弧度，故而与凤蝶不同，可以看到左边的翅膀的两面，翅膀边缘布满了环形斑点，用粉点出的密集小点表现了这一品种特有的绒毛;蛱蝶凌空取蜜，翅膀的上端每隔一段有一个黑点;蝴蝶那卷起的舌头极富表现力，凡此种种细节特征一点一滴逃不过大师的眼睛。桃花与水仙一样用了夸大的手法表现花苞的饱满，花蕊长短不一，均匀分布，顶端用墨点点出;蔷薇花瓣光滑细腻，用粉与淡淡的胭脂色过渡，显出半透明的质感;秋菊于秋风中飘落的枯叶相配，突出了万物萧条时经霜寒不败的高节品质。

　　《萱花蜗牛》中，萱花运用极具个人化的樽形造型，长条状的叶片以及布满花朵的脉络，蜗牛缓缓张开触角的悠闲一瞥，这一微观世界中的景象与高士策杖行吟似乎并无二致，古意盎然。

　　《红果草虫》一开，老干虬曲粗壮、布满结疤，红果与蓝色果蒂色彩对应，既点醒了画面，又丰富了层次。蝈蝈身躯肥胖，形似绿叶，触须用笔沉著有力，一气写出，毫无浮弱之感，其特有的弧度与独特的造型相互匹配。

　　《竹石小鸟》一开，小鸟栖息于枝头，比例不及一片竹叶，不禁想到了王维雪中芭蕉的意象，老莲的奇思妙想不知来自何处，现实中的不合理在图画中成了真实可信之物，传达了如梦如幻的趣味。

　　《白芙蓉》、《红叶》、《奇石》、《梅花》、四开皆是描绘单独物象的铭心绝品。白芙蓉花瓣多用富有顿挫的长线条勾出，正面用白粉、背面用淡墨有条不紊地写出花瓣上的经脉。红叶因干枯而边缘翻转，以顿挫有力的s形线条表现了叶瓣的卷曲，用虚和的线条表现背后的轮廓，其上零星分布着虫眼，巧妙透露出背后的荆棘与嫩叶。奇石正面干瘦皱折，内里自有乾坤，以浓墨表现石头内部的阴影，依稀留出通透的孔洞，一瘦一透互为表里。梅干与红果树干同样虬曲，梅瓣饱满圆润，老莲深谙宋代华光和尚、杨无咎画瓣的圈法，此法难在一笔写出，毫无懈怠，老莲的圈瓣不仅圆劲，其线条更因向背厚薄而变换着粗细与力度。

　　陈洪绶的作品多收入海内外各大博物馆，在市场上流通的花鸟草虫题材的册页本不多见，而经过各方鉴定认可的作品更是极具稀缺性。古代书画名作一旦为藏家收入囊匣，只能等十数年或更长的周期才有可能再度现身，这件作品正印证这一点。在古代书画越来越成为市场焦点的今天，这件广为认可、推重的陈洪绶《花鸟草虫册》适时而出，必将引起古代书画收藏家的强烈兴趣，甚至刷新陈洪绶作品成交价最高记录亦未可知。