幸鑫

　　编者按：AAC艺术中国评选已经历经七届，在这项中国艺术奥斯卡的评选中，新锐的青年艺术家代表未来艺术的发展趋势，这些入围和获奖的青年艺术家正在成长为中国当代艺术的代表人物，重新梳理他们的成长经历。站在新年之际，雅昌艺术网对历届获奖和入围的青年艺术家进行专访，以飨读者。

　　他们的2014，会有哪些新的创作、展览和变化;他们的2014，为中国当代艺术带来哪些发展指标;他们的2014，将如何影响中国艺术的轨迹?或许，这些青年艺术家的2014，正在酝酿着中国艺术的“蝴蝶效应”。

　　曾为第七届AAC艺术中国青年艺术家提名的幸鑫，1981年生于重庆，自幼接受苏派素描、色彩训练，16岁进入四川美术学院附中系统学习美术，25岁川音成都美术学院雕塑专业毕业后开始自由艺术家生涯。2003年开始从事行为艺术创作，27岁获得威尼斯国际艺术双年展参展资格。现为川美新媒体系教师，雕塑系毕业的幸鑫，现在更多的创作是装置和行为艺术。

　　雅昌艺术网：在2013年，您参加了包括天津美术馆“个体的生长：当代艺术的动力”主题展、第五十五届威尼斯双年展等在内的四个展览，您如何总结与评价自己在2013年的展览及创作活动?

　　幸鑫：2013年是一个转折。我在实施一件现场作品时差点发生意外!触发了我许多反思。

　　雅昌艺术网：是2013年3月，您在四川美术学院展厅实行的作品《站在下水道管里等待》么?

　　幸鑫：是这件作品，但不是在川美的实施的那次。在那之前我在成都的MOCA就试图实施《站在下水道管里等待》，那次差点因为缺氧被憋死。这让我对创作有了一些新的看法和理解。

　　雅昌艺术网：是什么新的看法和理解?

　　幸鑫：我问自己为什么要追求这样的生活，为什么是这样子去想问题、过日子?每一年把所有时间都花在艺术创作上。最后得出的结果很无聊，结果是我需要改变!呵呵，不是说是否还要做艺术，而是如何更好的去过包涵了艺术的日子。

　　幸鑫《站在下水道管里面等待》

　　雅昌艺术网：我非常好奇《站在下水道里面等待》这个作品，它是如何被构思出来的，当时实行的时候，您回忆一下，当时具体的感受是什么样子的?

　　幸鑫：怎么被想出来的我已经不太记得了。那是一个直径只有40公分宽的水泥管子，比我肩窄一些。水管有一头直接搁在了地上，另外一头对着房顶，管子有两米高，比我个头高一点。我整个人是竖着被塞进去的。由于完全忽略掉了空气对流的问题，我当时在里面待了十几分钟以后，一下子就感觉缺氧了。我头顶就是展厅的空旷空间，但就是感觉吸不到上方的氧气。后来我分析，是因为二氧化碳的比重比氧气重，所以我的呼出的二氧化碳沉积在管子里了，而管子底部相当于被密封，这让我虽然看得见头顶的空间，但是我只能吸到管子里重复从我肺里呼出的空气。就这样，十几分钟以后，我就极其缺氧。

　　幸鑫《站在下水道管里面等待》

　　幸鑫：我缺氧以后，也没意识到是缺氧，期初只是忽然觉得非常憋屈，我想也许是自己在狭小空间里太恐慌了，就给自己说调整一下，调整一下呼吸，调整下体姿。然后又挨了十几分钟，约半个来小时后我才意识到，这应该不是我恐惧不恐惧的问题，真的就是吸不上气。然后我叫助手把我弄出来，这样又过了十几分钟。而你知道当想到自己马上就要被释放出来的那种心情，就像很渴时端着一杯开水，心乱意麻。在那个时候，一个是整个身体被压缩的很小，吸不上气，再加上这样一个着急的心情，当时我觉得就差那么一点就接不上气死掉了。

　　雅昌艺术网：在那一瞬间，心理上还是蛮恐惧的。

　　幸鑫：对，那还不是一瞬间，有好多个瞬间，你吸不上气，你就着急，着急你就想把管子给撑开，水泥管怎么可能撑得开呢?很多次不自觉地就用力挤，一用力后马上告诉自己不能挤，你挤就死定了，你千万不能慌，还得等待。就这么反反复复好多次。那一次创作对我身心都有很大影响，我歇了几个月才缓过来。再之后回美院上课，正遇一个活动，回忆起此前这个失败，想是不是可以借机在心理把那个结给解开了，我琢磨如果不解它永远摆在那，也许会一直是个疙瘩，所以决定再试试。在四川美术学院展厅这次作品实施我把水泥管底部用四个跟砖头一般大的铁块给垫高了，让空气可以从故意流出的缝隙中上下对流。就这样我再次被塞进了那根管子。刚进去的几分钟心里是很恐慌的，因为一下就唤起了此前惨痛的感受，而且还担心不知道十几分钟后会不会还是缺氧。不过毅然的坚持和仔细的感受发现这次空气能吸上来了，慢慢也就适应了。后来就在里头待了十个小时。

　　雅昌艺术网：您在里头待了十个小时?

　　幸鑫：是的，十个小时整。

　　雅昌艺术网：如果说从观者的角度来看，他们所看到的行为艺术和您理解的行为艺术，会不会产生一些偏差?

　　幸鑫：偏差巨大!我觉得在中国，可能不到万分之一的人会试着用省视艺术的角度去猜测你在做的事，剩下的人一定都是在看稀奇。所以观众不管你是艺术学院的学生，还是保安、扫地的大妈，通通都是在看热闹。他们看的是这个人在里头还挺奇怪的，或者这个人会不会死，反正不会和你创作的初衷一样。说到这让我感觉挺悲哀的!

　　雅昌艺术网：那比如说就您这件作品来说，当时观众的反馈是怎么样的，您原先设定的观众会是什么样的一个反馈?

　　幸鑫：在今年我是特别意识到观众看作品，就是在看热闹。所以现在来讲，我本来之前的几年，一直认为只要你设定了一个场域，设定了一个观看角度，设定了一个很好的观看气氛，那么他们走过来以后，必定被你所感染。而今我发现，感染是感染了，可是感染的结果就是这事挺稀奇、热闹而已。所以你说当时这个观众的反馈，就是很多朋友过来，问我你还好吗?然后还有一些过路的学生，不过就真的只是“过路”。

　　雅昌艺术网：好像跟艺术没什么关系?

　　幸鑫：对，我觉得彼此离得太远了。像行为艺术这个领域，本身都还停留在对这个东西是不是艺术?怎么样的行为才是艺术?这个最基础的探讨上。大家不会走过来说，这个艺术作品太感人了，或是这个艺术作品太不打动人了。大家都不是这么看作品的。

　　雅昌艺术网：此前您说过做了七个月的计划是什么，它已经实现成艺术作品了吗?

　　幸鑫：是我刚做完的那个关于大黄鸭的项目。从6月开始，12月做完的。

　　雅昌艺术网：所以在2014年的时候，您可能会做一些改变，包括您思想的一些转变?

　　幸鑫：可能先休息几个月，接下来怎么样去过日子，我还没有想好，因为我把创作并进了我的生活，所以如果我调整了我的日子，也就调整了我的创作方式以及将创作出的东西。我还没有想好，但我希望它会改变一些。

　　雅昌艺术网：您的作品对于您个人的身体上，是不是越来越有危险性了?

　　幸鑫：是的。我希望我的身体是在计划中被使用，在使用中传达出思想，而不是在失误中隐喻出“生与死”!最近感觉精神上挺疲惫的，觉得节奏好像太快了一些。2013年，虽然看似就做了四五个展览，作品也就做了两件，但是我从年初到年末，一直在忙这些事。我觉得节奏真的太紧张了，感觉自己似乎有点太急功近利了。我自己一直在反思，在调整。再慢点，再慢点，让手边在做的事情跟生活走得更暧昧贴切一点!

　　雅昌艺术网：您理想化的一个创作生活跟状态是一个什么样?

　　幸鑫：更随性一点，不用去考虑展览，不为展览专门去制作作品。让艺术变成生活。

　　雅昌艺术网：在未来您想要更为关注的有哪些方面，在创作上?

　　幸鑫：可能是中国老百姓现在到底在想什么，是我未来几年关注的方向，他们喜欢什么，他们不喜欢什么，什么样的东西能吸引到他们。其实现已得出了一些总结，如娱乐化、视觉艺术化的东西会蛮吸引他们的。我想好好花些时间去分析一下他们到底喜欢的东西有哪些，然后再来看看要不要用一种他们更能听得懂的语言去做艺术。

　　雅昌艺术网：比如说您刚才说到，就是说可能娱乐化的信息量，是他们更为喜欢，或者接受的，那怎么把这种娱乐化的信息，作为一种艺术性的加工，成为一种艺术作品，或者艺术创作?

　　幸鑫：暂时还没有想好，不过我觉得应该会是借助大家正在使用的媒介，比如说网络、微博、微信、电视这样的一些东西，去创作，能让他们更好的观看和理解。不过有些东西是需要时间以及大家一起去解决的，就是中国观众普遍的对文化的理解很浅，或者对深刻的东西没有兴趣的问题。也就是你传递了信息，但是大家得到的这个信息，跟你传递这个量不成比例。并且就算你传递过去了，也可能是严重错位的。

　　雅昌艺术网：没有办法对您传递的信息做一种比较深层次的一个解读?

　　幸鑫：可能到一个度上，就像我们看电影，看文艺片、跟看那种好莱坞的一秒钟换三五个镜头的片子，那完全是两个感觉。就老百姓而言，别说中国的老百姓，就算纽约、巴黎、伦敦的老百姓，有几个人会下班后说，我得赶紧去看一部文艺片消遣一下。如果大家真的都看文艺片的话，好莱坞的片子不会这样卖座了。所以可能艺术作品，那些非常有厚重感的艺术作品，可能会跟普通老百姓有很大的距离，这个作为艺术家是必须要明白和接受的。

　　雅昌艺术网：您觉得未来的艺术，它可能是大众化的方向，还是一种小众群体的一个方向?

　　幸鑫：在中国我觉得主流应该会朝着大众化的方向去，并且会延续至少十年，抑或更久的时间。而另一小部分坚守小众的探索。现在大家都看到，我们的艺术没有观众，没有消费者的经济支撑，而艺术家也是人，在这个经济浪潮中如何让自己的肉体与精神生存这是个严重的问题。不过，中国人骨子里或多或少都有文人情结，所以总有那些坚守情结的人们，他们会形成一个比现在还小的群体。

　　雅昌艺术网：从您未来创作的行为艺术上，您觉得还会让自己的身体，成为自己艺术思想上的一个中心吗?

　　幸鑫：它可能跟我以前创作的作品有不一样，我会用身体，但是可能不会是把身体作为此前那种最直观最主要的元素，让身体承担直观传递视觉力量的功能。此后我会做得更事件化，就是说我的身体有参与作品，但是你可能会看到更多的是我这个人，或者我在主导一个事情，就像我此前七个月做的《中国大黄鸭》的那个事件一样，就是我参与进去了，但是你看到的不光是我的身体参与进去了。

　　雅昌艺术网：未来可能会走的是一个事件性方向的一种项目型的一个操作，而不是以个人的身体为中心的那种?

　　幸鑫：对的。

　　雅昌艺术网：好的，谢谢您!