图一 溥心畬(款) 松溪高逸

　　溥心畬(款) 松溪高逸(局部)

　　图二 溥心畬(款) 松荫闲话 某博物馆藏品

　　溥心畬(款) 松荫闲话(局部)

　　对于溥心畬的书画，人们往往心存恐惧，除了泛滥的赝品之外，还有不好辨认的介于真假之间的代笔画。代笔画古已有之，画家笔单多时，顾不过来，会让学生代为应付，最后自己添笔补墨，再落上名款，就可以交付顾客了。有时候，对于顾客需求的题材，画家并不擅长，就只好请人代笔。代笔画的操刀者大多为画家的门生好友，画风笔性都接近画家本人，水平大都也不低，不如意之处又有画家本人的修补，因此，代笔画常常能够鱼目混珠。

　　关于溥心畬的代笔画，传说众多。颐和园的听鹂馆，被称为“溥家作坊”，1930年代前后，众多门生在此为他批量生产画作。事实究竟如何，我们不得而知，其实就今天市场上所看到的溥心畬作品而言，要么真，要么假，那种半真半假的“门里货”并不多，看来传言多半是靠不住的。

　　溥心畬的学生中，宁砥中、吴咏香两人的画风与他最为接近，能否把宁砥中、吴咏香两人的画风与溥心畬区别开来是重中之重。除此以外，看其他学生的代笔画不是很困难。宁砥中线条的骨力较为劲健，但过于刚硬而不够柔韧松活，画树画山都比较刻露，缺少溥心畬的从容与淡雅，更缺少溥心畬的苍茫与蕴藉;吴咏香山水的调子与溥心畬特别相似，猛一看，真假莫辨，但线条太软太弱，拖沓的线条根本经不起推敲。

　　溥心畬的代笔画最常见到的是那些较为工细的设色山水，越是工细越要小心。逸笔草草的意笔山水则不可能有代笔之作，民国时期，这类写意作品很受欢迎，今天人们普遍以费工费时的角度去看待画作，自然画工越细越好。因此，在艺术市场上，我们经常可以看到，那些画工精细的赝品受到追捧，而画面冷逸简远的真迹却受到冷落。

　　代笔画虽然不能当作赝品看待，但与纯粹的真迹也应当有所区别，在艺术市场上，代笔画高价成交也是不乏其例的。如图一《松溪高逸》曾出现在某拍卖公司的秋季大拍上，并顺利成交。这是一幅并不高明的代笔画，落款没有问题，是溥心畬1950年代的书风，然而山石树木则全为他人所画。画面虽然笔线繁复，但整体感觉非常空洞松散，细看用笔非常琐碎，线条漂浮不入纸，勾勒山石轮廓的长线条拉得非常吃力，没办法从容体现出提按、轻重、徐疾的用笔节奏，线条粗细过渡的地方无法自然衔接，时有断续，线条形态飘忽、单薄。而勾皴石面的那些短线，杂乱无章，用笔也缺少溥心畬的那种狠劲，笔画偏锋居多而锋毫又不够爽利，与溥心畬的真实水平还是差距甚远的。

　　代笔画也时常瞒过专家的法眼，堂而皇之进入各级博物馆。如《松荫闲话》(见图二)是国内某博物馆的藏品，后又收入溥心畬的大型画册中，即便如此，笔者还是对它心存疑义，三棵松树画得太蹩脚，松针分布呆板，完全不懂聚散疏密的营造法则，笔触也很僵硬，每一笔都各自为阵，所以树冠的形象就特别空疏，左边那棵松树的淡墨松针应该是溥心畬的补笔，但无法弥补整体的态势;勾勒枝干的线条抖抖索索，扁平生硬;树皮的勾皴更是毫无章法;近景坡石的披麻皴也露出一些薄弱之笔，因为有了补笔覆盖，倒也能够藏拙遮丑;画面上方的岩石以及远山是溥心畬亲笔所绘，款识印章都没问题，虽没年款，但从书风上推断，应该是溥心畬1940年代初的代笔画作品。如此代笔画也公开展出、出版发行，实在是鉴定专家的职务缺失。

　　溥心畬身份特殊，在美术史上也有一定的地位，艺术修养很全面。在艺术市场上，溥心畬的作品理应有更好的表现，但赝品的横行，有关代笔画的种种传言，让收藏家们对他的画作望而却步。也正因为如此，溥心畬的书画在艺术市场上，还是时常可以捡到一些遗漏的。